耳朵听不见是硝子的一种个性——电影《聲之形》导演山田尚子访谈（excite专访前篇）
译自excite（记者=丸本大辅）
【想要牢牢抓住角色们的本质】
——请谈一下一开始读原作时的感想。
山田：初次阅读是在接到导演的工作后。当时出到第6卷，第一印象是这部作品有着深厚的爱。所以能执导本作真的感到非常高兴。
（注：第6卷的发行日期是2014年10月17日，第7卷的发行日期是2014年12月17日。）
——原作共七卷，要把这些内容整合成一部约两小时的电影，最初是如何考虑的？
山田：总之打算着重描写人的真心，专注于那一点上去描绘。然后使之成为作品的核心好好运作的话，应该就能做成一部电影。当时的我就连将7卷原作整合成一部电影是否困难都不知道，编剧吉田玲子经验丰富，我想她一定会找到某个突破口吧。整体上的大致情节，与一开始和吉田等人边谈边定的东西基本相同。但之后的工作真的好辛苦，差点以为自己要死了（笑）。
——小学时的将也是个欺负人的孩子，根据描写方式的不同，可能存在被观众讨厌的风险。在描写方式上需要多加考虑吧？
山田：谈到《聲之形》，人们往往会提到作品中对听障者的欺凌等严肃的部分。但我不太觉得这是一部那样的作品，那不是这部作品的本质。所以将也欺负硝子——或者说是对硝子抱有兴趣做了种种事情，关于这方面我也想把将也的行动理由描写清楚。其他一些令人震惊的场面也是，我不想抱着以此为乐的心态去描绘那些场景。我想去牢牢抓住角色们的本质，而不是他们（显眼的）不好的一面。
——虽然我没有将也那样的经历，但我能理解那种单纯的好奇心往奇怪的方向转变的感情变化。所以也无法断言“自己不可能变成那样”。
山田：我也是。遇见硝子对将也来说是相当激动的。如果只是把将也所做的事描写成“极为丑恶与肮脏的事情”，那么就没有任何希望可言了。将也感受到的那种心情，无论是谁或多或少都应该有过，所以不想去完全否定。
——但成为高中生的将也完全否定过去的自己。
山田：是啊。本人都那样否定自己的过去了，没必要再让他人对他穷追猛打。
【对硝子有点羡慕和向往】
——描写硝子这名听觉障碍者时，有什么特别注意的地方和难点吗？
山田：其实我并不觉得硝子是个很难描写的角色。耳朵听不见是硝子这个人物的一种个性。而硝子虽然经历过多次失败，却仍拼命地活着。所以我们在描写那样的硝子时，如果怀着顾虑与同情，觉得她很可怜的话就大错特错了。我是把她当作一个普通的女孩子，去思考她是如何看待事物的。另外还思考了声音是如何传达给硝子的。声音不只能用耳朵去听，发出大的声响时物体会震动。考虑到了作为物质的声音。
——作品中出现过多次水面的波纹呢。那么关于硝子这个女孩子的性格，您是如何理解的？
山田：觉得她生气勃勃。一眼看上去很可爱，总是面带微笑，常常让人觉得她像个天使。但如果对她的行动逐一进行分析的话，就会发现她在行动时非常忠于自己的本能。是个朝气蓬勃、非常好强的女孩子。在那方面我对她有点羡慕和向往。原作者大今老师对我说，她非常在意周围，总是在思考自己应有的样子，我觉得她是在此基础上凭本能做出行动。她所拥有的那两个极端真的很有魅力很吸引人。
【将也与硝子的关系就像太阳与月亮】
——硝子几乎没有台词，描写角色的过程中遇到过什么困难吗？
山田：怎么说呢……动画是表达方式的集合体。所有的一切都能分解成一个个部件。动作、色彩、分镜等等。声音也是其中之一，我觉得它们都是同等的。不会因为缺少声音这个要素就对表达产生影响。
——既然缺少声音这个部件，那么只要扩展其他部件的领域就行了，是这样吗？
山田：对，就是这样做的。啊，不过扮演硝子的早见（沙织）应该很辛苦吧。需要拿出非常丰富的演技。而且原画师也需要用扮演者的心情去描绘，不然是无法描绘硝子的。
——描写将也与硝子的关系时，是如何考虑的？
山田：将也与硝子看似相似，实则不同。感觉两人虽然很相近，但有着一点点区别。就像有影就会看到光那样，我觉得两人是相对的。描写方式上也考虑到了这一点。虽说如此，因为作品本身是将也的故事，所以无法真正用相对的形式去展开故事。就像有太阳就有月亮那样的关系吧……
——并不是说哪边一直是太阳，哪边一直是月亮，而是轮换的？
山田：是的。一方使另一方的样子得以浮现，是以这样一种形式去描绘的，希望能以此来揭示两人之间的关系。
（接后篇）